12juny

CONCERT BARROC

Alba Encinas violí barroc I Daria Polak clave

Museu de la Ciutat 20.00h

3concerts1

Per a obrir el concert ens remuntem al naixement del barroc a Itàlia amb una composició de Fontana. En 1641 en impressor Bartolomeo Magni publica la col·lecció “Sonate a 1, 2, 3 per il Violino o Cornetto, Fagotto, Chitarrone, Violincino o simile altri Strumenti”. Es descriu al compositor, Fontana, com a “excel·lent, dels millors en la seua professió”. Està dedicada al beneficiari i patró de la publicació, l'abat Giovanni Maria Roscioli, coper del papa Urbà VIII. Com el títol de la col·lecció indica, aquestes sonates poden ser interpretades amb violí o amb corneto, ja que a principis del segle XVII tots dos instruments eren intercanviables i sovint s'indicava la veu com a “soprano” sense especificar per a quin instrument. Donant un gran salt a l'última etapa del Barroc trobem als alemanys Pisendel i Telemann. En ple segle XVIII el violí ja havia adquirit un llenguatge propi i s'espremien tots els seus recursos tècnics (dobles cordes, agilitat, color). Pisendel va ser un reconegut violinista, concertino de l'orquestra de Dresden, i va compondre algunes obres instrumentals sobretot per a violí. Va estar en contacte amb J.S. Bach i per açò la sonata inclosa en aquest programa apareix en alguns catàlegs com BWV 1024 i se li atribueix a Bach, però el manuscrit que utilitzarem en aquesta ocasió és del puny de Pisendel. A més de Bach, també va ser amic d'un compositor més famós que Bach en aquella època: Telemann, autor de la següent peça del programa. La fantasia de Telemann és la primera de 12 peces per a violí sol sense acompanyament catalogades com TWV 40, publicades en 1735, dotze breus i senzilles peces articulades en 3 moviments. En canvi al mateix temps Handel, també nascut a Alemanya, va desenvolupar la seua carrera a Anglaterra. En la seua sonata per a violí i continu podem apreciar alguns dels trets estilístics de cada país pels qual Handel va viatjar i va estudiar: Alemanya, Itàlia i Anglaterra. Per a tancar el concert tornem arrere en el temps amb una sonata de Biber, violinista destacat en la cort de Salzburg que va compondre un ampli repertori per a violí molt interpretat avui dia. Les Rosenkranzsonaten, conegudes com a Sonates del Rosario, constitueixen un cicle de 15 sonates per a violí i baix continu i una cercavila. La crucifixión és la desena d'aquestes sonates i narra la crucifixió i mort de Jesús. La particularitat tècnica d'aquest conjunt de sonates és la scordatura, un canvi d'afinació de les cordes que canvia la sonoritat de l'instrument i permet la interpretació d'altres intervals. Per a cada sonata Biber utilitza una afinació diferent, en aquest cas la primera corda del violí, mi, es converteix en re i les altres cordes resten en l'afinació estàndard.

 

PROGRAMA DE CONCERT

 

Sonata a violino solo

Giovanni Battista Fontana (1571-1630)

 

Passacaglia per a violí sol, Sonata del rosario No 16.
Heinrich Ignaz Franz Biber (1644 - 1704)

  

Fantasía per a violí sol en Si bemol major 

Georg Philipp Telemann (1681-1767)

Largo / Allegro / Grave / Allegro

 

Sonata per a violí Op. 1 Nº 6 en sol menor

George Frideric Handel (1685-1759)

Larghetto / Allegro / Adagio / Allegro

 

Sonata del Rosario Nº 10, La Crucifixión

Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704)

Preludio / Aria / Adagio

 

ajval GV30culturarts

Concert en col·laboració amb CulturArts-Música

Entrada gratuïta fins completar aforament (Apertura de portes 30 minuts abans del concert)